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《郊遊》






《郊遊》電影概念書--多面向夢境的蔓延與解析

蔡明亮電影世界的美學與堅持

一種觀看的藝術，找回時間、速度與自由

本書收錄：

蔡明亮導演最新創作手記

《郊遊》幕前幕後劇照、劇本、場景故事、國際專訪與影評

以及蔡明亮與他的演員之間，最深情的注視與對話--

蔡明亮與李康生20年來唯一一次公開對談

老班底陸弈靜、楊貴媚和陳湘琪的感性告白

《郊遊》從劇本、拍攝到剪接，最大的功課就是如何減少敘事性、捨棄所謂的劇情，畫面之間並沒有直接的關聯，有一種沒頭沒尾的感覺，卻產生一種斷裂的即 時的情緒呈現，非常活生生。每一個鏡頭就是演員一個動作的完成和現實時間的流逝，同時捕捉自然光影的流動與現場環境音的變化，我覺得非常好。整個影片的結 構沒有起點，也沒有結束。--蔡明亮

*電影《郊遊》榮獲第70屆威尼斯影展評審團大獎，第50屆金馬獎最佳導演、最佳男主角，也是蔡明亮導演第11部劇情長片。

看見蔡明亮：

每一次的創作經驗，我們都像是走在心靈懸崖的邊緣，充滿危險與未知的挑戰。當我們演員怯懦、躊躇不前，他會耐心等待，一旦時機成熟，適時伸手推我們一把，幫助我們穿越自我設限、騰空躍起......飛翔......--陳湘琪

他有著如修行者的形相，隨著歲月增長越來越像。--楊貴媚

蔡明亮作品的動人，正在於有著聖徒般執著與近乎盲目的愛，且無人能挑戰與撼動這個愛。因為這樣的愛，也許源自於童年逝去的祖父、或來自於一起歷過現實的李康生；而且這樣殊異的愛，經由蔡明亮「疏離、孤獨與流亡」的作品，緩緩也同感地流經我們所有人的心底。--阮慶岳

《郊遊》的影片世界想要展現的已不再是一般劇情長片交代情節的功能與目的，而是嘗試將影片人物一絲一毫的狀態逼現於時間之中，讓身體與環境、精神與片刻、行動與破碎景觀之間的種種處境與狀況，一一地顯現：壓倒的、侵蝕的、抵抗的......。--孫松榮

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  蔡明亮
  
  1957年出生於馬來西亞，為臺灣新電影運動以來最具代表性的電影導演之一。
  
  1994年以《愛情萬歲》獲得威尼斯金獅獎，奠定了世界影壇地位，自此作品在柏林、坎城影展等世界各大影展獲獎不斷。
  
  2009年作品《臉》成為羅浮宮首度典藏電影，創下了藝術電影的標竿與典範。
  
  2012年由李康生的劇場慢走表演延伸出的「慢走長征」短片系列：《無色》、《行者》、《金剛經》、《夢遊》、《行在水上》、《西遊》與不同城市、不同領域合作，結合了電影、表演及裝置藝術，以一種精神思維，對當代無限度的追求提出審辯。
  
  2013年以《郊遊》獲得威尼斯評審團大獎、第50屆金馬獎最佳導演。
  
  2014年以舞臺劇《玄奘》相繼受邀布魯塞爾藝術節、維也納藝術節、臺北藝術節。
  
  電影作品
  2013 《郊遊》威尼斯影展評審團大獎、金馬獎最佳導演、最佳男主角、亞太影展最佳男主角
  2009 《臉》坎城影展國際競賽片入圍、羅浮宮首部典藏電影
  2006 《黑眼圈》威尼斯影展國際競賽片入圍、臺北電影節百萬大獎
  2004 《天邊一朵雲》柏林影展銀熊獎、傑出藝術貢獻、費比西獎
  2003 《不散》威尼斯影展費比西獎、南特影展最佳導演、臺北電影節最佳影片
  2002 《天橋不見了》葡萄牙短片影展首獎
  2001 《你那邊幾點》坎城影展高等技術大獎錄音項目、亞太影展最佳影片、最佳導演
  1998 《洞》坎城影展費比西獎、芝加哥影展最佳影片
  1997 《河流》柏林影展評審團大獎、新加坡影展最佳影片
  1994 《愛情萬歲》威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳影片、最佳導演
  1992 《青少年哪吒》南特影展處女作最佳影片獎、義大利都靈影展最佳影片、東京影展銅櫻花獎
  
  
  
  

郊遊－目錄導覽說明

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  ?導演手記
  
  早上醒來
  
  我的朋友阿比查邦告訴我
  
  十幾年前
  
  貼得很近
  
  他有兩個小孩
  
  劇本出現一個湖
  
  大賣場燈火通明
  
  站了一天
  
  高又陡的灰敗樓梯
  
  老人臨終把孩子託付了你
  
  燭光
  
  站三分鐘後
  
  湘琪更瘦了
  
  我想講一個故事
  
  如果世界是一座廢墟
  
  貴媚來四天
  
  醒來
  
  ?劇本
  
  《男孩可可的日記》劇本選 董成瑜
  
  《郊遊》拍攝劇本 蔡明亮、宋鵬飛
  
  幕後故事
  
  ?對話
  
  那日下午 --蔡明亮對談李康生
  
  時間．還原 --法國電影資料「蔡明亮回顧展」映前講座
  
  鏡子裡的彼岸 --坎城影展影評人週主席查理?泰松專訪蔡明亮
  
  到邊緣來 陳湘琪
  
  如同修行者 楊貴媚
  
  給郊遊 陸弈靜
  
  ?評論
  
  愛之囚：祖父、李康生與蔡明亮 阮慶岳
  
  《郊遊》：動靜之間的感性銀幕 孫松榮
  
  

旅途心得

大部份沉默

康愛睡

我喜歡看窗外 書 睡的康

畫他睡相

也畫陌生人睡相

有人睡帶微笑

知道有人會看的緣故吧

康打呼

太大聲我就拍他一下

有時被自己鼾聲驚醒

又睡

那些睡的人都像小孩

金色陽光鑽進他們的夢

吻他們的頭髮 臉 睫毛 手

幕後故事

您在廢墟勘景時發現了一幅河岸壁畫，什麼觸動了您的心，讓您改變了想

法，捨去原本強烈的劇情，保留這幅畫，成為電影裡很重要元素？

我根本不知道高俊宏這個人，剛好接了南藝大的課，南藝大的龔卓軍主任到剪接室看我，看到影片中的壁畫，覺得好像是他學生的作品，才認識高俊宏，原來是非常有名的臺灣藝術家，正進行他的湯姆生計畫，以炭筆作畫，已經有一段時間。

我在樹林廢棄的臺汽廠，被嚇到，簡直震撼，一整面牆，像一面巨大的鏡子，鏡子裡是典型的臺灣原始地貌，層疊的山巒，鵝卵石和溪流，鏡子前面，四周就是廢墟，斑駁的牆，陷塌欲墜的天花板，還有破碎的水泥地，那鏡子裡映照的是哪裡？是這整棟水泥大樓的記憶嗎？站在鏡子前，竟然看不到自己，好像在看一個夢，又好像是一場幻滅，我想每個人遇到這幅畫都會站很久，最後的一個鏡頭也是我們的殺青戲，沒給小康和湘琪特別的指令，只說可以站很久，就看著那畫，同時計算窗外高鐵經過的時刻，估計有三至四班車，拍了兩次，第一次拍了三分鐘就停，忘了什麼原因。第二次拍了好久，我盯著小螢幕看湘琪流淚，淚水乾了又流，乾了又流，高鐵劃過又劃過，小康發呆，喝酒，脖子微微抽動，因為喝的是真酒，臉逐漸脹紅，眼白血絲浮現，我看著有一些感動，又有很長的空白，就是不知道要喊停，就讓機器roll完吧，可是記憶體的數據顯示還很長，真的沒想到小康會靠上去，用他的臉貼近湘琪。

我當時就想，這應該是我拍過最長的一個鏡頭，我不能剪它。

那日下午——蔡明亮對談李康生

蔡明亮：我剛才坐在這邊，你還沒有來的時候，我就想要跟你對話……我覺得有一點奇怪……嗯……你大概不知道我在想什麼？

李康生：我大概知道（笑）。你剛剛在那邊不是說要交代遺言、遺囑什麼的。

蔡明亮：我最近常常會感覺到，尤其最近特別強烈，覺得自己快要死掉，好像好不容易才……覺得安定一點……好像在做一些準備吧，嗯……可能因為這次寫書的關係，開始要寫一些東西。我早上起來掃地想到我的外公。我外公得老人癡呆癥的時候，給我最強的印象不是他忘了我什麼，不是他不記得我，或是做一些很奇怪的事情，把那個鹽倒到米缸裡去和去玩，或是把咖啡粉倒到米缸裡去和，搞得雞飛狗跳，或者是半夜拉肚子拉得一地都是，我跟我外婆去幫他擦身體洗地板，然後他就不見了，都是那些事情。我印象最深的是我外公……掃地，他早上起來就會掃馬路，從我們門口開始掃到你走過的那個有磚塊，有中空磚塊的那道牆，就ending那個畫面（註：行者系列短片《行在水上》，回到童年故鄉馬來西亞拍攝），大概一路掃過去吧，那我也有掃地的習慣，就突然間想到他的動作，他是每天都這樣子的。然後，好像掃地你反而會比較安心，因為他會回來，掃一掃會回來。但我後來想一想，好像沒看過我外公掃過家裡，可能是我外婆在掃。可是他會在最後的時間，他就掃地。而我每天早上起來不管地上多麼乾淨，都還是在掃，我一直在想，掃地這個動作對我來說算是什麼？好像在掃灰塵，所以我很不習慣到人家家裡是那個家裡是不掃地的。所以再怎麼乾淨就是不乾淨，這個人間，所以一定要掃。

現在我們在做的戲是《玄奘》，我也不知道為什麼，我們一路這樣拍戲拍到後來，那種亂七八糟的東西都沒有了。手淫啊、有同志啦、有你躲在床底下偷看人家做愛啊，或者是拍A片啊，走到後來我們要去演一個玄奘的概念，我覺得……而且是跟你，玄奘也是一個……我覺得如果接近死亡……（停頓），我也不曉得為什麼會這樣，我想理清楚這個……。不好意思，好像有一個攝影機對著我我在演戲。我們也很習慣對著攝影機，從我很不習慣到後來都習慣了，我很開心是，好像……這是一種訓練，我們有一種訓練，我拿攝影機對著你，然後我自己也常常很不習慣被攝影機對著，到後來覺得OK可以。

想很多事情，我最近就是有一種很強烈的感覺，就是在我拍《郊遊》之前，那段時間有一場很嚴重的生病。到後來開始拍《郊遊》那段時間感覺又好一些，可能是因為集中在工作，可是還是腰痠背痛啊、常痛到不行，當時還有那個鵬飛在幫我推幫我按，到剪接的時候覺得自己快死了，因為吃了半年降血壓的藥，起了很大的副作用，我覺得自己隨時會斷氣、會昏倒。後來去看中醫，慢慢又好了，也沒有吃西藥。後來我們找到這個房子，我也跟你講過，哪怕讓我住一天我也甘願，我不知道，我一輩子……（停頓）我一輩子也沒想到要有自己的房子，覺得租房子就好了，所以這個也很矛盾，我常跟人家說我沒有歸屬感，可是我身邊總是有你，這二十多年，一九九一年開始到現在，後面我們還是會在一起生活，而且一起買了這個地，這個房子，然後再蓋這房子，我的身體又開始覺得不太好，所以我在永和的公寓裡面，每天都很迫切的說這個房子要快點買下來，買下來還要等著它整修，我都覺得我好像等不到了。所以第一天住進這房子時，我是根本睡不著，當然一方面是陌生感，一方面是覺得這是我的房子了、我的家了，覺得哪裡都不想去了，也不想去太遠的地方。其實也很好玩，好像老天給了我一個特別的禮物，我整個人生啊，給了一個山谷一個景，可以每天對著它，每天都在品嘗、享受，我覺得真的是一種歸屬感。

然後，你還沒有講到話（笑），先讓我講吧。但是最近在做《玄奘》，身體又開始有一點負荷不了，不是累，也不知道是哪裡的問題，常常會不能呼吸，頭皮麻麻，很像我剛發病那種感覺回來。我又想到，會不會突然腦神經就壞掉了，就癡呆了，或者我哪一天忽然間就走了，就覺得它隨時都會來。最近又有很多人走掉，像李師傅（註：《不散》到《臉》的臺灣資深燈光師）、王晶文（註：《戀戀風塵》男主角）、新加坡的朋友，生命就是這樣子，忽然間就到了，它也不會預先告訴你。可是我相信我會有感覺，好像有一天我走了，會像那些和尚一樣知道什麼時候要走，但是我總希望它不要來的太快。再給我一些時間享受這樣的生活，最好是什麼事都不要做，《玄奘》也演完了。

我今天坐在這邊，他們在準備機器的時候，我就在想要對話是要對話什麼，我這幾天都沒有想，感覺好像有什麼事要跟你講，就是跟你講我隨時會走啊。所以，突然間如果我生病了，我也講不出來了。這麼長的二十幾年相處，多大的風雨其實是沒有，最壞的也不過就那些狗屁倒灶的事情，我們都度過了。可是我自己有很多很棒的記憶，其實都跟死亡有關。我外婆死的時候，我們在洛杉磯參加一個影展，剛下飛機，馬上接到電話說她走了，後來就把你一個人丟在那邊。外婆是除了外公之外我最親的人，那時是兩三天內就要做葬禮，不能等的在熱帶，所以我第二天早上就飛回去。可是那個晚上，我就說每次都是你在我身邊，我哭也有個肩膀。然後我爸爸走的時候，要更早一點，我爸是九二年走的，是《青少年哪吒》，那天你也在我家。再來是苗天，我印象很深的是，當時我們在柏林的飯店裡，已經知道得獎了，得什麼獎不知道，當天早上，我覺得很悲傷，不知道為什麼六點多就起來，我去找湘琪，她住在我對門，她讓我進去，我們躺在一起，我就說我很悲傷妳要陪我，她說好。後來七點鐘，陸弈靜來敲門，說苗叔走了。然後我去找你，我記得第一句話就說我不要你比我早走……我會受不了。

所以我想說這些對話其實可以很簡單，我想趁一個這樣的時機，我們的《郊遊》進到美術館的時候，我們可以之前有一個對談，我們一起走進美術館，當然這個不是第一次走進美術館，《臉》也是在羅浮宮拍。我很難說清楚是怎麼樣的一種機緣，包括到現在我都會想，如果我們沒有相遇，那會是怎樣？我的電影也好，或者你的人生也好，到底會是怎樣的？我們很少這樣講話，平常每天大概就是三、四句話就結束了，現在還是我在自言自語（笑），除非我們吵架，也都是我在吵，你大概吼幾句而已，都是這樣子，所以我也很想知道說，在今天這樣的機會你可以跟我講點什麼。那我當然很簡單，就是要謝謝你，我想是你改變了我。

李康生：不是要講《郊遊》嗎？

蔡明亮：（大笑）沒有沒有，沒有要講《郊遊》，講我們的，隨便，因為現在人很多，不然我會講更多，我們之間有很多，大概一輩子也不能啟口的事情，我的私事、你的私事。我不知道我們能講到哪裡，隨便。其實我有時候會想問你說「你會不會恨我？」

李康生：不會啊，我為什麼要恨你？我是無所欲求的人，我的要求也不會多，像我有跟別人講，我不會去毛遂自薦，把我推給任何一個人，或任何一部戲要開拍，我是不會去爭取的那種人。我很自在，所以，跟你的話，可能，世上除了我之外，沒有別人可以忍受你（蔡明亮：沒錯，所以我很慘啊。）。所以我應該是那種可塑性極高的一種生物吧。